みゆき座で、本木雅弘君主演の「スパイ・ゾルゲ」を見るためである。
この映画街も建物はみんな高層化して、空の面積は少なくなった。
しかし、東京宝塚劇場、シャンテ・シネ、日比谷シャンテ、東宝会館、と映画館が続く楽しい
雰囲気は昔と変わらず、生憎の雨の中を我々二人は愉快に歩けた。
この作品は篠田正浩監督が、「この映画を撮れたら、死んでもいい・・・」 という思い入れを
込めて作られたという。監督引退宣言作品でもあるらしい。
ゾルゲ事件とか、尾崎秀実（ほつみ）という名前は、
我々世代にさえ既に懐かしい言葉になってしまった。
しかし、篠田監督（昭和６年生れ）や、そのすぐ後に
続く我々にとっては、この事件の真相がどうであった
かを、到底座視しえぬ一時期があった。
「愛情はふる星のごとく」という尾崎秀実の獄中往復
書簡集は、昭和２８〜２９年当時の大学生たちに真剣
に読まれた。
民芸の滝沢修が演じた「オットーと呼ばれる日本人」
（＝木下順二作）も注目を集めた。
要するに、これらの作品を通じて、人々は、日本がどうして戦争に巻き込まれて行ったのか、
とか、国際共産主義とはどういうものか、を真剣に探り続けたのであった。
魯迅とか、アグネス・スメドレーという人物像を知ったのもこの頃であった。
２１世紀に入ってすでに３年経つが、最近、自分のルーツであった２０世紀とは何であった
のかを見直そうとする映画や出版が目立つ。この作品もその一つであった。
誰が悪くて誰が正しかったのか、誰に責任があって誰が称えられるべきなのか、を追求
する時間は既に終わった。
今回痛切に感じたのは、この時代の人は、皆んなそれぞれが信念に基いて行動していた
という事であった。
これに比べると、現代の人間は、殆んどが行動の基本理念に欠けている。哲学がない。
目先の HOW TO ？ ばかりに あくせくしている。残念な事である。
“もっくん” の尾崎秀実は好演であった。英語も上手くこなした。
ゾルゲ役のイアン・グレン（イギリスの俳優）も渋かった。他に、榎木孝明の近衛文麿、竹中
直人の東条英機、上川隆也の特高“Ｔ”、佐藤慶、加藤治子、岩下志麻、、大滝秀治、らも
脇役を見事にこなし、篠田監督自身もワンシーンでの登場があった。
この映画は、魯迅の次の言葉で始まった。
「 思うに希望とは、もともとあるものともいえぬし、
ないともいえない。
それは地上の道のようなものである。
もともと地上には道がない。
歩く人が多くなれば、それが道になる。 」
そして、Ｊｏｈｎ Ｌｅｎｎｏｎ の次の言葉で終わった。
「 想像してごらん、この世に国家なんか存在しないと
決して難しいことではない
殺戮も死もなくなり
宗教の争いも消えてしまう
想像してくれよ、すべての人間が
平和に暮らしている姿を
君はこんな私を夢想家と思うだろうが 」
篠田正浩は語る。
「 日本人が忘れ去ろうとしている『昭和』
日本人が失いつつある『時代感覚』
日本と日本人が取り戻すべき『アイデンティティ』
その、まるごとを描いてみたかった。
二つの祖国を持つジャーナリストにしてスパイ、
ゾルゲという一人の≪怪物≫の目を通して・・・。 」
「 夢があるから、生きられる。理想があるから、死ねる。
映画 『スパイ・ゾルゲ』 は、２０世紀が生んだ夢と理想、
その萌芽と崩壊の序曲である。
そして、人々が時代の夢と理想に思いを馳せるための、
映像詩である。
エンディング曲 『ＩＭＡＧＩＮＥ』 の歌詞のように。 」
